退出天下美展的油画画 ，彷佛高考作文。尺度内容合时
，看素不用古乖僻怪 ，油画应题 ，尺度可有些许发挥 。看素彷佛写作文，油画用词造句精确沉闷无错无特意，尺度如颜色用笔造形。看素总之 ，油画根基功应短缺展现。尺度

中国画规模，看素李传真、油画王玉珏  、尺度罗寒蕾常有下场，看素亦常能短缺揭示自己的根基功。这一条，在种种门户
、艺术意见不同百出的情景下 ，根基功是最终尺度。

油画也是
，素描大于颜色。颜色的好与坏会有不同 ，但素描并无 。因此，绘画尺度
，出自素描 。靳尚谊曾经云：颜色 ？不美不雅就成。

对于根基功没下场的人，是被甚么拦阻了认知？我看，是分说绘画的尺度 ，在面临国展时犯了糊涂 。上世纪80年月前
，评判尺度很繁多 。汤小铭油画作品《永不断兵》里的毛毯
，是根基功的标杆。而随后种种今世绘画的传入，素形貌实等古典尺度被以为落伍
，总体气焰的谋求 ，在做学生时就被立为目的 。国画规模，泛滥巨匠的话语倾向于工笔 ，以不似为上
。由此，咱们犯晕而不自知 ，到了2005年后，我有机缘亲历国家美术工程 ，才知道国家美术工程的尺度是奈何样一回事
。总体气焰 、巨匠……这些尺度都不是由国展评的。由此，我才醒觉！

（张绍城）